"... Cuanto más subordinada está la mano, tanto más la vista desarrolla un espacio óptico "ideal", y tiende a capturar sus formas siguiendo un código óptico. Pero este espacioóptico (...) presenta todavía referentes manuelaes con los que se conecta: llamaremos táctiles a esos referentes virtuales como la profundidad, el contorno, el modelado, etcétera.
Esra subordinación relajada de la mano al ojo puede dar lugar, por su lado, a una verdadera insubordinación de la mano: el cuadro es una realidad visual, pero lo que se impone a la vista es un espacio sin forma y un movimiento sin reposo que a ella le cuesta seguir y que deshacen la óptica (...). Finalmente hablaremos de háptica cada vez que esxista subordinación estrecha en un sentido o en otro (...), sino cuando la misma vista descubra en sí misma una función de tocar, que le es propia y sólo ole pertenece a ella, distinta de su función óptica.
Diremos, entonces, que el pintor pinta con sus ojos, pero sólo en tanto que toca con sus ojos. Y sin dudas, esta función háptica puede tener su plenitud directamente y de una sola vez, bajo formas antiguas de las que hemos perdido el secreto (arte egipcio). Pero ella también puede recrearse en el ojo "moderno" (pág. 99).
Así podríamos ver la pasión por el primer plano, por la visión en primer plano, que suprime la profundidad táctil -óptica, una tentativa de instaurar un orden diferente de la vista, "háptico". Los primeros planos de Vertov y de Einsentein, pero también los de Godar, con los trazados manuales de video y las incrustaciones difigurativas ..."
*Cfr. Deleuze, Gilles, Logique de la séntion, Editions de ka Difference, a propósito de la pintura de Bancon ( Lógica de la sensación, Madrid, Arena, 2002)
