Análisis de un programa periodístico en un canal de aire:

La televisión es uno medio audiovisual, que progresivamente ha dejado de serlo en el término estricto de la palabra; para convertirse en la realidad misma y no en solo una interfase que medie entre los productores de la televisión y los espectadores.

Cabe señalar, que dichos grupos poseen en algunas circunstancias intereses comunes, y que esto no siempre implica que el espectador sea un individuo pasivo ante lo que sucede frente a sus ojos o que no sea capaz de modificarlo con su poderosa opinión, expresada mediante el uso del control remoto, y medida empeñosamente por los archidifundidos puntos de raiting.

El programa televisivo seleccionado para el análisis crítico, es el noticiero vespertino de Canal Trece . Al igual que tantos otros, en éste no faltan los especialistas de política nacional e internacional, en materia deportiva, no dejando de lado a la chica que nos informa sobre el tiempo. Los motivos que me llevaron a realizar dicha elección, se centran más que nada, en descubrir la razón que lo convierte en uno de los noticieros más vistos.

Para comenzar con la exposición, intentaré graficar el escenario en que se presentan las noticias. El mismo se divide en cinco partes, la central en la que se ubican los protagonistas del informativo, otra mesa ubicada a la derecha de la anterior, reservada para los especialistas; detrás del sector central y hacia la izquierda el experto en informática y por último se puede observar el sector en el que trabaja el personal de redacción y finalmente podemos incluir también el enfoque que se muestra por medio de una cámara montada sobre una pluma y nos permite observar el estudio en casi su totalidad.

Este panorama se mantiene desde el inicio del programa y hasta el cada momento de corte. No nos olvidemos, que a través de un ángulo de toma contrapicado, se logra ver no sólo lo que está frente a cámaras sino también como trabaja el equipo técnico detrás de las mismas. El dispositivo técnico en el que está emplazada la cámara permite hacer un movimiento en retroceso, y a medida que este se produce aumenta en su altura de toma. Además, el uso de este tipo de emplazamiento a una altura considerable, pretende mostrar la espontaneidad de los periodistas que actúan como si no estuvieran siendo filmados en ese momento.

Exponer el trabajo de redacción y mostrarlo abiertamente al espectador, sirve para resaltar el trabajo desplegado por las figuras principales del noticiero (María Laura Santillán y Santo Biasatti). La idea de registrar el modo en que se procesa la información, no implica que el televidente ingenuamente considere la misma como más creíble y transparente y hasta podría no ser una de las razones por las que miles de espectadores lo eligen noche a noche; pero sin embargo, es una de las premisas de este programa periodístico.

A diferencia de otros noticieros, muestran una relación informal entre los participantes, destacando una vínculo afectivo y de familiaridad entre el equipo de trabajo que incluye a los televidentes, continuando un estilo de conducción impuesto décadas atrás por Mónica Cahen D’Anvers y César Mascetti.

La estructura del programa, se logró conservar, después del retiro de los anteriores conductores, al secundar a las figuras principales actuales, por un afianzado equipo de trabajo, esta polifonía fue lograda naturalmente por el trato interpersonal desplegado ante el espectador. Las figuras secundarias son reconocidas principalmente por su trabajo en cable, factor sumamente importante, ya que las mediciones muestran que la mayoría de los teleespectadores prefieren en un porcentaje significativamente mayor a la televisión por cable que a la abierta.

A pesar de lo señalado, cabe destacar el trato preferencial que reciben los especialistas de política internacional o de ecología en detrimento al deportivo. Esto puede observarse, cuando por lo general los primeros son presentados en una mesa aparte, acompañados de una de las estrellas del programa, y en cambio este último es ubicado solo en una mesa lateral.

Es de radical importancia la voz del presentador(José Antonio Gil Vidal), de los títulos e información a desarrollar, dado que se permite jugar con diferentes tonos para dirigir las emociones y el interés del espectador frente a cada una de las noticias. Sería pecar de pragmático, pensar que los productores del noticiero creen que la gente se deja guiar de manera ingenua por la tendencia dramática o incrédula y en algunas ocasiones cómica del presentador.

Por último, habría que señalar que la música juega un papel importante para acompañar las noticias, ya que envuelve las palabras del conductor en un halo de misterio, temor, alegría o incredulidad, según el tema de que se trate. Para citar un caso en particular, me referiré a la sección internacional del día Jueves 29 de Septiembre, en la que se mostraba a ilegales africanos queriendo traspasar la frontera de un país europeo; y dichas imágenes en éste caso venían acompañadas con una música que generaba una sensación de amenaza por la situación planteada.

En conclusión la respuesta al interrogante planteado al inicio de este trabajo puede ser respondido con la siguiente cita:

“ ...Consolidado como el noticiero más visto y creíble de la televisión argentina, Telenoche se distingue desde hace años por su rigor periodístico y por la inusual calidad de sus producciones. En el aire desde 1966, Telenoche suma información y opinión en un formato que reúne las características propias de un noticiero tradicional con el aporte innovador de las nuevas formas de relato televisivo y la más moderna tecnología audiovisual. Un lenguaje llano y directo convive con la búsqueda de "la historia detrás de la historia", para detenerse, para pensar, para entender. María Laura Santillán y Santo Biasatti conducen este noticiero que se renueva, pero no cambia. Los acompañan José Antonio Gil Vidal y Sergio Gendler en Deportes. Junto a ellos, un equipo de periodistas, productores, camarógrafos y editores convierten a Telenoche en los ojos de millones de personas. De lunes a viernes, a las 20, Telenoche. Un clásico del periodismo en televisión. ...”


(cita extraída de http://www.canal13.com.ar/telenoche.asp)







Bibliografía obligatoria:

- Machado, Airlindo : “ El paisaje mediático” – Capítulo : “La televisión tomada en serio” – Los libros del Rojas – U.B.A.

- Bourdieu, Pierre : “Sobre la televisión” – Editorial Anagrama – Barcelona

- Colombo, Furio : “Rabia y televisión; reflexiones sobre los efectos imprevistos de la televisión” - Barcelona Gilli 1983 PP 61/74

Bibliografía adicional

- Información sobre el noticiero observado contenida en la página de Internet : www.canal13.com.ar/telenoche.asp


Video bibliografía

- Observación del noticiero de fecha 29/09/05
Observaciones anteriores con la conducción de Mónica y César.

Análisis de un programa periodístico en un canal de aire:

Más allá de ciertas constantes que ciñen a todos los programas periodísticos, me parece relevante destacar a uno de ellos, por su premisa de hacer de un noticiero, un programa pensado para ser visto por toda la familia.
Fundamento mi elección, en el hecho de que una familia, puede sentarse alrededor del televisor y mirar el noticiero vespertino de Canal Trece: Telenoche. Sobre todo, resulta interesante ver como esta clase de programas, ahora pueden ser vistos por los niños; cuando siempre estuvieron dirigidos solamente a adultos, y no por que antes las noticias fueran demasiado impactantes o por una cuestión de moralina, simplemente porque la forma en que se exponían resultaba aburrida para los chicos.
Algunos se preguntaran qué tiene de entretenido un noticiero, tal vez no mucho, pero la presentación de las noticias, ya no es un simple recuento de hechos sino una reconstrucción de los mismos, para que la familia completa se siente al frente del televisor a observarlos.
Por ejemplo, tomemos dos noticias del día 21 de octubre. En ellas se percibe una clara intención: entretener y a la vez informar. Una de las noticias hacía alusión a lo que llegan a hacer algunos candidatos por lograr un voto y la otra se refería al método indoloro desarrollado en un centro odontológico de la ciudad de La Plata; en ambas, la música de fondo utilizada, resulta conocida por acompañar a dibujos animados, por lo que se deja vislumbrar el absurdo en un caso o en el otro servía para señalar a quien estaba dirigida la información.
Sin embargo es de vital importancia señalar la singular manera en la que se llega a capturar la atención de cada unos de los integrantes de la familia. Para diagramarlo de una forma clara describiré con palabras el sistema vertical por el que se llega a los teleespectadores. Con la noticia del día en este caso con lo sucedido con los trabajadores del subterráneo; sin la intermediación de los conductores. Luego le siguieron las noticias anteriormente mencionadas. De esta manera se comienza por llamar la atención de los padres con la información que hizo ruido durante el día, para después llegar a los chicos.
Lo primordial del éste noticiero es demostrar que lo que se está viendo es en vivo, que no ha sido estructurado, en cierto sentido eso es verdad, se está transmitiendo en vivo desde el lugar de los hechos con varios móviles y con los protagonistas de la noticia dispuestos a brindar su testimonio.
A pesar de ello la tensión de la noticia no descansa en el hecho de ser una primicia en el sentido estricto de la palabra. Ya que la mayoría de las personas se ha enterado por la radio o por canales informativos de cable los incidentes acontecidos. Lo que salvaguarda a la noticia es su reconstrucción en directo y por ser construida desde diferentes puntos de vista. La información destacada de ese día era el tema del subterráneo. Éste ha sido abordado a partir de los testimonios de algunos de los trabajadores que habían recibido heridas durante la represión policial. Desde la superficie otro móvil informaba y describía la actitud que en ese preciso momento tenía la policía. Posteriormente regresando al lugar de los incidentes la cámara recorre el lugar mostrando los vestigios de la represión policíaca.
Y cómo si lo que muestra la cámara no fuese suficiente el cronista hacía especial hincapié en el polvo blanco esparcido en el suelo que era producto de los gases arrojados por los oficiales. A esto habría que sumarle un ingrediente, una música tensionante y monótona.
Particularmente me interesa destacar el trabajo del camarógrafo, ya que éste realiza tomas azarosas y con esto me refiero a encuadres que en muchos de los casos no son técnicamente perfectos Jean Renoir decía al respecto de esto: “... la cámara ya no hará cuadros a gusto del director y del operador. Si la cámara hace estos cuadros, será como resultado del azar, como el que hace que de vez en cuando, un plano de noticiario me encante...”
Más adelante nos dice: “...hacer creer que la cámara sólo tenga un derecho: el de registrar únicamente lo que ocurre, nada más...”
Por otra parte la familiaridad que vincula a los presentadores del noticiario es la clave de una artificial pero verosímil clima de cordialidad. Podríamos citar la nota sobre el regreso de los piqueteros a la calle a pocos días de llevarse a cabo las elecciones del día 23.
Antes de pasar el tape, la conductora María Laura Santillán, con cierta ironía remarca la casualidad de que no hubiese habido protestas de piqueteros durante las campañas políticas y que estos recién hayan salido a la calle al termino de las mismas. Biazzatti a todo esto no hizo juicio de valor, sólo destaco el derecho de manifestarse. Ante la insistencia de la conductora para que su compañero emitiera una opinión, éste se limito a mirarla sin pronunciar palabra; dando a entender que él, como periodista no podía pronunciar juicio alguno. Pero lo importante de esta anécdota es que la conductora ya conoce el perfil y la opinión de Biazzatti con respecto al tema. Sin embargo esto no impidió que se produzca el clásico juego referido al carácter serio y profesional de Santo, que se mantiene fiel a sus rígidos principios.
Después de la tanda publicitaria y antes de volver al programa hay una imagen de un televisor, en el que se ve un fragmento cualquiera del informativo. Esta imagen es acompañada de una frase que dice: “... Estás viendo Telenoche, estás en casa...” dicha frase permite entrever que la base del noticiero es ese vínculo de familiaridad con los espectadores que lo siguen durante años, anteriormente con la pareja Mónica Cahen D´ Anvers y César Mascetti. Además de reafirmar que está realizado para ser visto en el hogar y en familia.
Otra de las premisas fundamentales, es que el noticiero se convierte en los ojos de los espectadores, y para sostener dicha pretensión utilizan como telón de fondo un decorado que no es ni más ni menos que la redacción, allí se puede ver como trabaja el personal, detrás de las noticias.. En algunas ocasiones, antes de ir al corte, la cámara asciende a una altura considerable y muestra qué es lo que sucede con el equipo técnico que está detrás de la misma y con los conductores durante ese tiempo, y puede vérselos dialogando con total espontaneidad, como si no supieran que están siendo filmados.
Para concluir , voy a citar a un cineasta italiano que se ha interesado por la televisión, Rossellini nos dice de ella: “... En la televisión, te diriges a diez millones de espectadores que son diez millones de individuos, uno detrás del otro. Entonces, el discurso se hace infinitamente más íntimo, infinitamente más persuasivo...”